广庆祥拍卖：珐琅彩瓷的艺术魅力与市场热捧

虽然有瓷友认为仿烧珐琅彩瓷的最盛时期在50年代新中国成立后。但当时仿古瓷器，目的是外销创汇，产品的品种和品质，必以市场主导，而传世的「567」创汇瓷，业已证实珐琅彩瓷并不是当时市场需求甚欣的品种。迄二十世纪90年代末期，国内外大小拍场相继出现天价珐琅彩瓷拍品，才引发高仿珐琅彩瓷的热潮，甚至有精仿品作真品以天价拍出，加上陶瓷界业者推波助澜，很多瓷友不察这其实仅是金钱游戏，往往误以为高价购入，就可以随即以天价拍出。

有关珐琅彩的研究，以前在不同方面和瓷友分享过，但却没有多谈珐琅彩的制作工艺，因为在原始观念上，珐琅彩是皇家玩物，器形是按皇帝御准木样在景德镇烧制的素坯，图样纹饰是宫廷画师设计绘画，颜料是进口专供皇家使用，甚至从宫内自主研发了彩料，还是皇家专利。珐琅彩二次烧结在宫内小窑进行，整个生产过程外人无从得知，成器民间亦不能一见。

今日重现的珐琅彩瓷器，作坊选坯当选细瓷，首先在选好的瓷胎上，用墨勾勒出图案分布，定出图案及开光位置，再把预先印在油纸上的图案稿贴上，把图案线条过在器身上，肯定了左右对称，上下对齐，然后再用生料勾线。所谓生料，即是钴料。

今日瓷厂的惯例，彩瓷每多使用玻璃白，玻璃白多用在花卉的晕散、渲染，与及颜色过渡的效果。在玻璃白面上绘画之后，经第二次入炉烧结而成的，通称粉彩。实则就只是当日唐英口中之洋彩，其实珐琅彩、洋彩、粉彩都是同一类的东西。

粉彩的玻璃白，是用白信石作为主要成份。白信石即是三氧化二砷 (As2O3) ，俗称砒霜。其基本配方为铅丹(Lead (II,IV) oxide 四氧化三铅) 五份、石英三份半、硝石(Potassium nitrate 硝酸钾) 一份、砒霜(Arsenic trioxide 三氧化二砷) 三份、玻璃粉一份半、铅粉一份半配制而成。

玻璃白要研得极细，现研现用，搁久了就会变干失去粘性。填玻璃白时，切忌来回扫擦，务须均匀平整。若干后再补填白，彩绘、渲染时便会有不平整的疪痕了。画师继而用珐琅彩，也称油料彩，融合版画，水彩画，油画、水墨画等技法，以勾、画、擦、皴、染、填，洗，点、泼等技巧，画出层次、光暗、过渡、深浅等，之后以800℃再进行二次烧结。现代绘制珐琅彩瓷的釉料，多采用进口的，最常用以法国制的，色彩最鲜艳亮丽，基本选色已有46个，甚至可以接受订制特别色。调彩用的油料含有松节油，也是现调现用，若油料挥发了，便干涩不能用。

现在谈珐琅彩的瓷友，却都不约而同的按乾隆八年唐英编辑的《陶冶图册》第十七条〈圆琢洋彩〉内云：「其调色法有三。一用芸香油， 一用胶水，一用清水。」说用芸香油调珐琅彩。但芸香油不是现代词汇，让入不知所云。其实芸香油即是现代陶瓷工艺常用的乳香油，其特性为柔润、不易干、有黏性、不影响彩料发色，用于调油及洗染颜色。虽或炼制所用的原材料可能有别，但现代的「乳香油」，就是乾隆时代的「芸香油」。功能上应等同雍正时期的「多尔门油」。

若有需要涂金或鎏金，便要应用到本金，即真金加工而成的金胶了，今日陶瓷作坊当然不需自炼，市场已有炼好现货供应，一般会选用8%真金的金水；不单成本较低，而效果亦佳。完成所有工序以后进行第三次以700℃低温烧结，最后用玛瑙笔把金的部份抛光即成。

清三代的珐琅彩料的配方，今日瓷家无从得知，今日所谓「三代真色」无法完全重现；但今日的珐琅彩瓷，若纯以观赏角度而言，绝不逊清三代出品。其纹饰的繁复，珐琅彩色调的瑰丽，尤其颜色种类繁多，调配、混合的难度和幅度，相对更复杂和变化更大，虽然是新瓷，也值得细细欣赏，古色新彩，斗艳争辉，让人目不暇给。