接上期：从故宫博物院的玉器分析清中期制造的背景

按照杨伯达先生在故宫玉器的说明中论及的清代中期玉器特点，我们可以分类介绍如下特点。

一、清中期时期的玉器加工

新疆的贡玉运进朝廷之后，经检验、定级、画样，一部分留宫内如意馆或玉作开始加工琢磨，另一部分要分别发送至两淮和苏州、杭州、江淮、淮关、长芦、九江、凤阳等八个地方玉作中心，加工成器。

这比乾隆初年发到苏州织造一处碾玉的情况大为扩展，说明玉材逐渐多了起来，随之而来的就是琢玉的数量也大为增加。

清代中期国内制造玉器的这八处玉器产地是以苏州、两淮为主，杭州、长芦、淮关、江宁次之，发九江、凤阳的玉料数量和所碾玉器品种很少，多限于盘、碗等。

这两所税关务，接到朝廷发来钦派活计之后，“当即专差前赴苏州催觅玉匠来关，亲自督催，照依发来式样敬谨赶造”。

实际上是并无本地玉工，也无正规玉作之设，所以严格地说这一时期制玉地点只有造办处玉作、 如意馆玉作以及北京、苏州、两淮、杭州、长芦、淮安、 江宁等处，这当中经济与技术力量较強的有如意馆及苏州、两淮三处，当然，北京城內的制玉业也是不可忽视的，但远不及上述三处则是事实。

二、清中期玉器制作的碾玉程序

清代中期宫廷碾玉有着严格的程序，如选料、画样，即量料设计，因材施艺，都有着专门的程序。

设计完成后，画玉稿交给制作部门，做坯、做细、磨光，每一道关键性工序都要“呈览”，全部完工之后，还要“呈览”评定等级，优等作工加以褒奖，一般的过了目， 点点头，或指定置存地点，就算通过，太监传话说：'知道了。”

看不中的轻则斥责，重则处罚，如停俸、减扣工食银或不准报销、责令赔补等等不一而足。

(1)选料;

(2)画样:

(3)锯料:

(4)打钻(包括掏膛);

(5)做坯(做轮廓);

(6)做细(镌刻细节花纹);

(7)光玉(抛光);

(8)刻款;

(9)做旧(烧色)等九种工序。

这基本上可以代表清玉碾琢的全过程。

三、玉器的制造和分布地点

北京在元、明就是玉器制造的名地，有着自己的工匠，有人称作“北玉”。

清宫造办处如意馆工作量过重，工作不敷应急时可以临时外雇玉匠，说明当时北京还是有独立的制玉业和身份自由的玉匠的，不过，因技术水平有限，并未引起弘历以及造办处的足够重视。

南方玉匠最重要的集中地就是苏州专诸巷，苏州织造为造办处、如意馆提供了人数众多的从选料、画样、碾玉、刻字到烧古的全套玉工和著名玉匠，同时还为九江、凤阳提供玉工，并为内廷加工玉器。

苏州玉工分工严密，分为锯料、打钻、做坯、做细、光玉、刻字、烧色等专业。

每工1钱5分4厘，总其成者，就是能够掌握选料画样的设计师。

最突出的是刻字与烧色两种专业，在清代玉业中名列前茅。

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